随着夏天气温的窜升，一度“蜂狂蝶舞”的话剧舞台似乎进入了短期的平静，正在酝酿下一轮周期。
1998年上半年，除国家剧院按计划推出了各自的剧目之外，令人注目的是独立制作话剧的活跃。从《保尔·柯察金》、《驿站桃花》，到《这个冬天不太冷》，以及中戏戏文系一批学生自制自演的《为了狗与爱情》、《血色玄黄》、《昔日重现》、《八世夫妻》，还有正在上演的阿丁的话剧《响鼓不用重锤》，都是借助于这种方式实现与观众的对话和交流。
这一方面说明独立制作在机制上的灵活性，另一方面，又说明人们更加自觉地把话剧放到市场的范畴里操作，话剧的商业性在这一过程当中得以开掘和深化。尤其注意将话剧和商业结合的、并一直坚持按计划运作的，恐怕就是阿丁及其时代艺术团了。
阿丁是一个高产作家，继去年的俗人三部曲《谁都不赖》、《找不着北》、《整理过去》之后，又着手创作以中学生为表现对象的三部曲《响鼓不用重锤》、《爱你商量着来》、《青年期备忘录》，还有一个婚恋家庭三部曲也在构想当中，其演出计划已排到了1999年的3月。目前，《响鼓不用重锤》已在儿艺舞台公演。这部戏展示的是老师、家长与在校学生观念的差异而导致的冲突，并寻找着两代人之间理解的可能性，演员的表演也是扎实和一丝不苟的。因而常常引起学生观众的掌声。但该戏置景比较简单，演员也比较少，戏剧冲突多是通过台词表现，而缺少内在的张力，因而，留给人们的是触及了这一问题的“皮肉”，而没有较深地触及“灵魂”的感觉。但从排队团体进入剧场的学生观众来看，阿丁的商业操作相当成功。我想，这是能支持其不断“生产”新剧目的必备条件吧？
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